F\u00e9lix Luis Viera carga una de esas biograf\u00edas literarias marcadas por la resistencia y el destierro. Nacido en Santa Clara en 1945, con una obra amplia y premiada en Cuba y fuera de la isla, el narrador y poeta termin\u00f3 echando ra\u00edces en Miami despu\u00e9s de una larga vida de trabajo, escritura y sobrevivencia bajo las imposiciones del r\u00e9gimen. Su caso resume el precio que han pagado muchos escritores cubanos: crear lejos del centro del poder, con la presi\u00f3n constante de una maquinaria que castiga la independencia y empuja al exilio.<\/p>\n
Su respuesta sobre el inicio en la literatura deja claro el ambiente hostil en que tuvo que formarse. Hu\u00e9rfano de padre a los 16 a\u00f1os, obligado a estudiar contabilidad y control econ\u00f3mico, y a trabajar sin descanso en oficios que detestaba, Viera escribi\u00f3 durante a\u00f1os en los m\u00e1rgenes, entre faenas agotadoras y llamados al llamado \u201ctrabajo productivo\u201d. La vocaci\u00f3n literaria sobrevivi\u00f3 en condiciones adversas, con textos guardados a la espera de un momento menos \u00e1spero. Incluso despu\u00e9s de recibir el Premio David de Poes\u00eda en 1976, su traslado a la Direcci\u00f3n de Cultura en 1979 fue presentado como una salida m\u00ednima dentro de un sistema que hac\u00eda todo m\u00e1s dif\u00edcil por vivir en una ciudad de provincia.<\/p>\n
Ese trasfondo explica el peso de novelas como El coraz\u00f3n de un rey<\/em>, donde Santa Clara aparece atravesada por la d\u00e9cada de 1960 y por personajes tomados de la vida real. Viera cuenta que escribi\u00f3 esa obra con papel robado, trozos de cinta de m\u00e1quina y hasta con hambre. El detalle no es menor: retrata una cultura levantada a pulso, mientras el r\u00e9gimen impon\u00eda escasez, control y una burocracia que asfixiaba cualquier intento de libertad creativa. La novela termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una pieza central de su obra, trabajada durante a\u00f1os y llevada a M\u00e9xico antes de su publicaci\u00f3n definitiva.<\/p>\n M\u00e1s frontal todav\u00eda es su testimonio sobre las UMAP. Viera estuvo all\u00ed seis meses en 1966 y habla de aquel episodio como una vileza. Lo dice sin rodeos: separar a un hijo de su madre sin siquiera informarle ad\u00f3nde lo llevan es un acto brutal. Su experiencia en esos campamentos de castigo, sumada a los testimonios de otros internos, confirma el car\u00e1cter represivo de un sistema que persigui\u00f3 a religiosos, homosexuales y a cualquiera que el poder considerara inc\u00f3modo o contestatario. La memoria de las UMAP sigue siendo una de las manchas m\u00e1s oscuras de la dictadura cubana.<\/p>\n La entrevista tambi\u00e9n revela el costo humano del exilio. Viera vivi\u00f3 veinte a\u00f1os en Ciudad de M\u00e9xico, adonde lleg\u00f3 por una semana y termin\u00f3 qued\u00e1ndose dos d\u00e9cadas. All\u00ed escribi\u00f3 Un ciervo herido<\/em>, La patria es una naranja<\/em> y buena parte de su producci\u00f3n m\u00e1s reciente. Habla de ese tiempo como un reencuentro con la vida, pero sin ocultar la herida de haber dejado atr\u00e1s la tierra y la familia. Su frase sobre haber sobrevivido con \u201cel alma hecha tiras\u201d resume la experiencia de tantos cubanos que se han visto obligados a rehacer su existencia fuera del pa\u00eds por culpa del r\u00e9gimen.<\/p>\n En sus respuestas hay tambi\u00e9n una defensa clara de la libertad creadora. Viera insiste en que cada escritor debe sostener una voz propia y no dejarse arrastrar por el dinero, la moda o cualquier presi\u00f3n externa. Esa idea, en el caso cubano, tiene un peso especial: durante d\u00e9cadas, el poder pol\u00edtico ha intentado domesticar a los artistas, premiar la obediencia y castigar la disidencia. La obra de Viera se mueve justo en la direcci\u00f3n contraria. Su literatura nace de la memoria, del desarraigo, de la c\u00e1rcel moral del sistema y de una fidelidad obstinada a su mundo interior.<\/p>\n Ya radicado en Miami desde 2015, el autor sigue escribiendo. Public\u00f3 recientemente Tania<\/em> y trabaja en nuevos relatos y en un poemario titulado En edad de morir<\/em>. Su trayecto confirma algo que el r\u00e9gimen nunca pudo borrar: la literatura cubana m\u00e1s viva ha salido muchas veces del despojo, la persecuci\u00f3n y la distancia. En Viera, esa marca est\u00e1 en la obra y en la biograf\u00eda. Su voz pertenece a los escritores que resistieron sin doblegarse, aunque el costo fuera alto y la isla terminara convertida en una ausencia permanente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"